Un homenatge a Adriana Ferrarese, la diva de Mozart

Rondos for Adriana

Ensemble Diderot

Audax Records

La soprano guatemalenca Adriana González recupera la figura de la llegendària cantant italiana del segle XVIII Adriana Ferrarese del Bene en el nou disc del conjunt Ensemble Diderot, Rondos for Adriana. Tot i els segles que les separen, ambdues comparteixen un tret professional comú: Mozart. En el cas de Ferrarese, el geni austríac va compondre àries especialment pensades per a la seva veu, concretament per als personatges de Susanna i Fiordiligi de les òperes Le Nozze di Figaro i Così fan tutte, respectivament. Per la seva banda, González s’ha convertit en una de les sopranos mozartianes més sol·licitades del circuit operístic internacional actual.

Per dur a terme aquest projecte, l’Ensemble Diderot ha recorregut al format d’orquestra completa, tot i que una proporció important de la seva producció discogràfica està dedicada a la música de cambra. La formació, amb seu a París, va ser fundada el 2008 pel violinista Johannes Pramsohler, que també exerceix de director. El seu treball anterior dedicat a la música vocal, Fra l’ombre e gl’orrori, es centrava en àries per a baix de l’òpera barroca i comptava amb la veu de Nahuel Di Pierro. En aquest disc s’endinsen en el classicisme per presentar rondós pertanyents a les òperes de creadors com Vicent Martí i Soler, Angelo Tarchi, Joseph Weigl o el citat Wolfgang Amadeus Mozart, entre d’altres, que en el seu moment van ser interpretats per Adriana Ferrarese. La gravació ha comptat amb la direcció d’orquestra del basc Iñaki Encina Oyón.

Aquest homenatge a Ferrarese està integrat per rondós compostos especialment per a ella i també per peces creades per a altres (i, fins i tot, altres), però que Adriana va incorporar al seu repertori com a cantant. Escriure música per a una veu específica era una pràctica habitual a l’època, i el propi Mozart va justificar aquesta pràctica en una carta dirigida al seu pare el febrer de 1778, en què afirmava: “m’agrada que una ària s’ajusti a un cantant com una peça de roba ben feta”. Curiosament, hi ha una gran controvèrsia en les fonts de l’època sobre el veritable talent d’Adriana Ferrarese, ja que, tot i la brillant carrera que va dur a terme en diferents països d’Europa, no van faltar crítics que assenyalaven les seves limitacions com a cantant o com a actriu.

Nascuda a Ferrara el 1759 com Francesca Adriana Gabrielli, va rebre la seva formació musical a l’Ospedale dei Mendicanti de Venècia. Una de les primeres crítiques positives que va rebre en la seva carrera data d’aquells temps i prové del conegut musicòleg britànic Charles Burney, que la va veure actuar durant un dels seus viatges per Itàlia i va elogiar la seva veu i la seva manera de cantar. Un episodi de fugida amorosa de l’ospedale juntament amb el fill del cònsol pontifici de Venècia, que va ser ràpidament frustrat per les autoritats, va tenir conseqüències transcendents per a la seva carrera professional, ja que, tot i que posteriorment es va casar amb el seu estimat, no va comptar amb el beneplàcit del pare, que va utilitzar el seu poder i influència per vetar-la de cantar als teatres públics de Venècia. La gravació que ens ocupa presenta una versió d’una de les primeres peces del repertori d’Adriana Ferrarese a l’època de l’ospedale, el rondoncino Mater cara extremum vale de l’oratori Balthassar de Ferdinando Bertoni, que va ser director de cor d’aquesta institució. També s’ha inclòs al disc com a mostra de la música que cantava en la seva joventut veneciana el rondó Se mi lasci, o mia Speranza de Didone abbandonata, obra de Pasquale Anfossi.

Amb tot, Adriana debuta professionalment a la primavera de 1784 a Florència, on ofereix una sèrie de recitals que tenen bona acollida, i aquell mateix any signa el seu primer contracte operístic per cantar al King’s Theatre de Londres. En aquesta etapa es produeix una de les opinions més negatives sobre les capacitats de Ferrarese abans esmentades: concretament, Lord Mount Edgcumbe la qualifica com a “modesta intèrpret” i assenyala que, tot i haver estat degradada al paper de prima buffa en l’obra representada, fins i tot en aquest resultava ineficaç. No obstant això, en general la cantant va rebre l’aplaudiment del públic i elogis, com el que li va dedicar el diari Morning Herald, quan lloa un rondó que ella interpreta afirmant que podia “disputar amb la millor intèrpret de la línia seria” dins l’òpera buffa. Es refereix a Partirò dal caro bene de l’òpera Erifile de Giuseppe Giordani, que apareix a Rondos for Adriana.

Després de dues temporades londinenques d’òpera, el 1786 torna a Itàlia i durant els dos anys següents aconsegueix un notable èxit actuant a Florència, Milà, Gènova, Trieste i Plasència. Precisament, durant el seu pas per Florència, Ferrarese actuarà juntament amb el tenor Luigi Marchesi a Il conte di Saldagna d’Angelo Tarchi, que serà el primer paper en una òpera seria escrit per a ella a Itàlia, i inclou el rondó Ah placarti io più non spero. No obstant això, després de diversos mesos decideix cantar un altre rondó escrit per Marchesi, Ah sol bramo, o mia speranza, que està inclòs al disc interpretat per Adriana González.

La relació d’Adriana Ferrarese amb Viena i amb Mozart comença el 1788, any en què és contractada per cantar com a prima donna a l’òpera del compositor valencià Vicent Martín i Soler, L’arbore di Diana, amb la qual debuta a la capital imperial el 13 d’octubre, rebent una excel·lent acollida. El rondó compost per Martín i Soler en aquesta obra va ser Teco porta, o mia speranza, que apareix interpretat en aquesta gravació; no obstant això, Ferrarese hi va inserir per iniciativa pròpia el que seria el seu gran èxit, l’anteriorment citat Ah sol bramo, oh mia speranza, que eclipsà completament l’anterior en els gustos del públic, fins al punt que el denominaven genèricament “el rondó de L’arbore di Diana”, malgrat que la peça no procedia originalment d’aquest llibret. A la gravació s’ha inclòs també un rondó de Joseph Weigl, un altre dels músics la obra del qual va interpretar Adriana en aquell període. Per cert, tant aquest com els rondós de Tarchi, Bertoni, Giordani i Anfossi han estat enregistrats per primera vegada per l’Ensemble Diderot per a aquest projecte.

Sens dubte, la relació més destacada de la biografia d’Adriana és la que té amb Wolfgang Amadeus Mozart, que reescriu per a la seva veu les dues àries que interpreta el personatge de Susanna a Le Nozze di Figaro per al seu reestrena a Viena el 1789, i que compon la interpretació de Fiordiligi a Così fan tutte pensant en la seva capacitat vocal. Com afirma el musicòleg Roger Parker, Mozart “escrivia per a veus reals, per a dones i homes individuals”. Rondos for Adriana ha recollit en la veu d’Adriana González dos rondós pertanyents a Le Nozze di Figaro i un més de Così fan tutte.

El nou llançament de l’Ensemble Diderot constitueix un fidel relat de la carrera d’Adriana Ferrarese del Bene i posa en evidència un notable esforç de recerca i recuperació de peces —una tasca en què ha col·laborat el musicòleg expert en la diva Karl Böhmer—, i la seva translació cap a un repertori vibrant i colorit a través de la veu d’Adriana González, aquí l’alter ego de Ferrarese.