Un homenatge a Galícia a través de les seves músiques històriques

El contratenor Miguel Ulla ha dedicat el seu últim disc a la seva pàtria gallega, alguna cosa que té un precedent quan l'any passat quan va publicar Galician Lullabies, una bellíssima selecció de nanes tradicionals i altres peces relacionades amb la infància, amanides amb temes instrumentals per a tiorba. En el cas que ens ocupa, Galiza Eterna, el seu objectiu ha estat presentar un colorit recorregut pels sons de la regió, des de les formes medievals associades a la cultura trovadoresca, fins a l'obra del músic barroc Diego dels Queixals, mestre de capella a Santiago de Compostel·la a principis del segle XVIII, passant per elements procedents del cancioner popular. Lluny de ser un compendi rigorós de música gallega, suposa un cridaner collage de sons procedents d'èpoques i orígens dispars capaç de submergir-nos en tota la grandesa d'aquesta terra meravellosa.

La veu de Miguel Ulla i les cordes premudes de Fernando Reyes tornen a col·laborar en aquesta iniciativa seguint el deixant de produccions anteriors, com la dedicada a les cantates espirituals de Leonardo Leo i també l'enregistrament de les creacions que va dur a terme el jove Handel a Itàlia. El plantejament en aquest cas és similar: la interpretació nua basada únicament en la veu i la corda premuda que permet apreciar el veritable valor de cada peça sense adorns ni ornamentació.

Ulla va iniciar la seva formació musical en 2007, amb set anys, en el Conservatori Professional de Música de Coruña (CMUS), on va estudiar percussió, cant i clau. En paral·lel va entrar a formar part del Cor de Nens Cantaires de l'Orquestra Simfònica de Galícia, on va destacar com a solista en nombroses ocasions. La seva següent etapa d'aprenentatge es va centrar en l'especialitat de Cant Històric en l'Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) i en el Real Conservatori Superior de Música de Madrid (RCSMM). Per part seva, Fernando Reyes va començar en la música com a nen cantaire en l'Escolania de la Catedral de Santiago de Compostel·la, per a, posteriorment, especialitzar en els instruments antics de corda premuda en el Conservatori de Tolosa (França) i en la Staatliche Hochschule für Musik de Trossingen (Alemanya) amb Rolf Lislevand, obtenint el títol superior de professor i el màster en formació artística. La seva labor com a instrumentista l'ha portat a dur a terme una intensa activitat de concerts i enregistraments per tota Europa i, a més, ha compost i dirigit la música de diverses obres teatrals i ha publicat diversos articles sobre música antiga, guies musicals i llibres-CD.

En paraules dels autors, «Galiza eterna neix del desig de donar veu al patrimoni musical de Galícia des d'una mirada històrica viva i en permanent ressonància amb el present». Això els porta a indagar fonts musicals de l'edat mitjana, com són Alfons X, Martín Codax i el Còdex Calixtino, així com altres relacionades amb la mateixa tradició popular gallega, i també amb la creació de compositors barrocs, com Santiago de Múrcia i Diego de Queixals. Es tracta d'un vibrant plantejament que proposa una banda sonora per a la terra galega. La interpretació del disc ha comptat amb reproduccions d'instruments històrics de les èpoques abordades, com cítolas medievals, tiorbas, llaüts, guitarres barroques i diversos instruments de percussió.

L'enregistrament s'obre amb la part medieval del repertori, en concret amb les Cantiges de Santa Maria, una llarga sèrie de peces musicals compostes en galaic-portuguès sota el mandat d'Alfons X, rei de Castella i Lleó, que constitueixen una col·lecció de cançons monòdiques, en notació mensural, en honor de la Mare de Déu que canten les seves virtuts i narren els miracles aconseguits per intercessió seva. Dels més de quatre-cents cants, Ulla i Reyes n'han seleccionat dos, la número 90, Sola fusti, senlleira, i la 100, Strela do dia. D'altra banda, Galiza eterna incorpora la que és sens dubte la cantiga d'amic més famosa del trobador Martín Codax, Ondas do mar de Vigo. Han arribat a nosaltres fins a set d'aquesta mena de composicions de Codax, la lletra de les quals es posa en boca d'una enamorada que espera al seu estimat en una ermita o arran de mar. Finalment, també estan presents en el disc diverses peces pertanyents al Còdex Calixtino, un manuscrit il·luminat de mitjan segle XII, que es conserva en la catedral de Santiago de Compostel·la, i en els apèndixs de la qual presenta música polifònica. Precisament, el segon apèndix s'obre amb un dels temes que han estat inclosos en l'enregistrament, Dum Pater familias, l'himne dels pelegrins de Santiago.

De la part més tradicional del disc destaquen diversos temes procedents del Cancioner Musical de Galícia, una col·lecció que va ser recopilada pel folklorista Cast Sampedro Folgar a la fi del segle XIX. L'obra recull danses gallegues incloent la lletra i la música. Això ens condueix fins al guitarrista i compositor barroc Santiago de Múrcia, que entre els llibres que va escriure de música per a aquest instrument es troba el Còdex Saldívar núm. 4 que conté les Folías Galegas incloses en Galiza eterna.

L'obra es tanca amb dues peces del compositor conquense del segle XVIII Diego de la Queixals. La seva relació amb Galícia parteix del fet que va exercir de mestre de capella de la catedral de Santiago entre 1719 i 1723. Aquest temple alberga sis motels seus, quatre salms, una lliçó de difunts, quatre salvis i un himne. Precisament, Ulla i Reyes han triat com a colofó del disc dos motets que es cantaven els diumenges de quaresma i d'advent, respectivament.

Galiza eterna és un emotiu cant a una terra els ressons de la qual es perden en les profunditats del temps i posa en evidència que la música antiga i la música tradicional amb freqüència han corregut de la mà al llarg de tota la història.