”La ratera”, l'obra més longeva del teatre mundial en Apol·lo

“Si us plau, quan sortiu del teatre no reveleu a ningú qui és l’assassí”, diu un dels actors que intervé en la representació de La ratonera un cop acaba la funció. Forma part de la litúrgia de l’espectacle i, en efecte, així va ser al teatre Apolo, on s’ha presentat un nou muntatge d’aquesta comèdia dramàtica inspirada en la novel·la Tres ratolins cecs d’Agatha Christie, que es pot qualificar com l’obra de teatre més duradora de la història, ja que es va estrenar a Londres el 1952 i des de llavors ha romàs ininterrompudament en cartell (excepte en el parèntesi obligat imposat per la pandèmia del covid) fins avui. Les entrades continuen oferint-se al teatre Saint Martin’s de la capital britànica al preu de 23 lliures.

Però no cal anar a Londres per veure La ratonera, perquè ara mateix n’hi ha prou amb desplaçar-se fins al Paral·lel barceloní, la qual cosa constitueix una excel·lent oportunitat per gaudir d’aquesta obra mestra del gènere negre, que va tenir en Christie una cultivadora genial i prolífica.

Tres són els trets que caracteritzen els seus textos. El primer, sens dubte, és la seva capacitat per fabular al voltant de la maldat humana, que es manifesta sempre en la comissió d’un o diversos assassinats, però per individus que ningú s’imaginaria capaços de cometre un delicte tan greu. El segon, la seva mestria per crear personatges amb una descripció acurada dels seus trets psicològics; la majoria d’ells són ocasionals, ja que apareixen en alguna de les seves obres per perdre’s en la memòria del lector; però n’hi ha altres reiterats, a títol d’“fills preferits” de l’autora, com el detectiu belga Hèrcules Poirot, la tendra senyoreta Miss Marple o el matrimoni de sabuesos format per Tommy i Tuppence, que es repeteixen en moltes de les seves novel·les.

I encara hi hauria un tercer tret, potser el més fascinant i que la va elevar a la glòria de la literatura negra: l’habilitat suprema de Christie per tendir trampes que despisten el lector/espectador i li impedeixen intuir, ni tan sols remotament, qui o qui són els autors de l’assassinat o dels assassinats.

Tot això es manifesta de manera clara a La ratonera, on Christie situa els seus personatges en un ambient que ha utilitzat en algunes de les seves novel·les: un recinte tancat del qual és pràcticament impossible escapar, de manera que els personatges estan obligats a conviure amb l’assassí sense saber quin d’ells ho és. En el cas que ens ocupa, es tracta d’un alberg turístic que queda aïllat com a conseqüència d’una copiosa nevada, fet que resulta particularment claustrofòbic i molt propici per crear un ambient tens amb moments de pànic o terror.

Ignasi Vidal ha dirigit un elenc format per Octavi Pujades, Bernat Quintana, David Bagés, Rebeca Valls/Lara Salvador, Lola Moltó, Diego Braguinsky/Leo de Bari, Vanessa Cano i Bruno Tamari, tots ells totalment fidels a la visió de Christie, de manera que aquest muntatge resulta fidel a l’original.