Com muntar la realitat?

Gairebé abandonat el suport fotoquímic-mecànic i substituït pel mitjà electrònic-digital, el director cinematogràfic Francis Ford Coppola acaba de publicar una guia per a orientar-se en el nou mitjà i utilitzar-lo millor: El cine en vivo y sus técnicas (Reservoir Books). Refereix uns tallers experimentals (amb les seves notes d'un diari de producció) i exposa el concepte de 'cinema en viu', abordant les seves limitacions i les seves possibles avantatges. L'autor de pel·lícules com 'La conversa', 'El padrí' o 'Apocalypse Now', creu que qualsevol pel·lícula, en l'estil i forma que sigui, pot abordar-se com 'cinema en viu'. Per dirigir-lo, cal ser conscient que es pot suscitar pànic en emprar obstacles deliberats, i fer-ho sense avisar. S'arriba així a la presència de moments de esforçada incomoditat per als actors.

Nascut el 1939, Coppola va patir la pòlio a 1946, una malaltia que el va portar a entretenir d'una manera intensa amb la televisió; un mitjà que hauria pogut avançar-se al cinema. A la tele, diu, la unitat bàsica és l'esdeveniment; en el teatre, l'escena; en el cinema, la presa. Les preses narren la història, i l'essència del cinema és el muntatge.

Vegem aquesta reflexió seva, que és una qüestió de principis: "Així com l'aigua està composta d'hidrogen i oxigen, i la sal de sodi i clor, sempre he estat de l'opinió que el cinema està fet a parts iguals de dos ingredients fonamentals: la interpretació i el guió. Aquests són els dos aspectes que s'examinen, desenvolupen i perfeccionen a la sala d'assaig. Poc més cal fer-hi a part de posar especial èmfasi en aquests elements primordials".

Francis Ford Coppola descriu el seu intent fallit de cinema viu amb Història d'amor, ell veu el cinema com un nou llenguatge en el qual les preses són com frases que es poden organitzar i comparar amb tota llibertat. Per naturalesa, diu, és una col·lecció de múltiples imatges i sons que s'ajunten per causar un impacte emocional i intel·lectual.

Ara bé, tant si aquestes peces es munten durant mesos o anys de muntatge -com passa en una pel·lícula 'normal'- com si es treuen de l'aire a corre-cuita -com succeeix en el cinema en viu- "el mestratge i l'efecte que tenen en els espectadors estan determinats per la capacitat dels seus creadors per fer-ho ". Fem-nos càrrec, doncs, de la consistència dels nostres mitjans d'expressió.